文学创作谈｜格律诗的节奏基础

作者：毛 峰

      格律诗歌节奏通常有两个方面构成:一是基本节奏单位的切分；二是基本抑扬要素的运用。我国格律诗一般以双音节构成一个单位，这个单位相当于西方诗歌的音步。所不同的是，西方诗歌的长短、轻重构成抑扬都是在一个音步之内，而我国格律诗的平仄相间却在双音节之间。问题的实质在于:平仄律究竟是不是传统格律诗节奏的基础？我认为诗歌节奏是一种语音节奏，它既须遵循声音节奏构成的原理，又受制于语音声的规律。

      第一，节奏广义地讲，是指协调、平衡、律动；狭义地讲，则是指声音长短、强弱的幼动是它的基础，声音的其他属性比如音的高低，也能构成广义的节奏，但必须附于上述的基础，才能表现出它的效应。

      第二，诗歌节奏的基础是内音步内部语言的轻重、长短的交替构成的，称为音步节奏。传统格律诗音音步节奏又是如何构成呢？

      传统格律诗运用的语言形式是文言，他诉诸听觉是一串字音的连缀。字音只有固定的声调，却没有固定的轻重、长短的区别。所以音步内部的抑扬构成，靠的是诗句吟诵时的“顿”。这个顿并不是停顿，只是每个双音声之后有个间歇，形成语音的延宕。语音的延宕使得双音节后一个音节相对长些，与前一音节形成长短对比，同时后一音节在延长过程中，又必然加重念成一个重音，与前一音节在延长过程中，又必然加重念成一个重音，与前一音节形成轻重的对比。

      其次，应该注意的是声调节奏(平仄律)对音步节奏的依附性。声调节奏以音步节奏(音节的长短、轻重对比)为基础，配以高低起伏的音高色彩，增添了节奏心美听。平仄律本身的配置规律证实了这一点。从节奏的角度来看，有两条规律需注意:一是“逢双必究。”具体言之，就是“一三五不论，二四六分明”。“一三五”之所以可以不论，那是因为不在节奏点上；而“二四六”必须分明，则因为是在节奏点上。所谓“节奏点”就是每个双音节的后一个音节，是节奏中声扬的地方，吟诵时要拖长加重。

      而这完全取决于音步节奏的特征。

附：毛峰先生诗词十二首

水调歌头·第八个农民丰收节

秋日农民节，遍地泛祥光。田畴掀起金浪，瓜果化浓妆。落叶盈盈蝶舞，妙曲高高演奏，喜鹊搭粮房。地上铺金毯，树上也披黄。

花开艳，果开嘴，天气爽。葡萄串串，珍珠玛瑙万箩筐。梨子涂黄抹绿，桔子酸甜可口，诞水已垂长。五谷飘香远，城乡话安康！

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临江仙·秋月夜

三湖园林寂寂，塘池绿水盈盈，塔台风吹裹纱明。露凝芳草冷，月白晚风清。

勺湖亭边幽静，室宜屋内温馨，天规触犯岂堪惊。玉簪难划断，磐石苇蒲情。

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南柯子·秋韵

气爽秋高日，桂花遍地香。粮田稻熟满畴黄。八月秋花，最是好时光。

明镜似心静，城乡兴味长，悠然榕树下乘凉。逢节登高，诗酒庆重阳。

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采桑子·吟秋

天公暗把山装换，锦袍金鬟；碧水蓝天，灿灿湖水闪照般。

波光粼粼峰峦荡，红鲤腾翻，黄虾蹒跚，万类霜天各自安。

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〔仙吕〕鹊踏枝·秋意

雨后凉，气高爽。叶烨抒怀，稻语芳香。风飒飒，豪情振荡。喜家乡，卯年辉煌。

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鹧鸪天·秋兴

遍地黄花吟兴舒，购盆秋艳列蓬庐。不觉天凉催诗发，拙句临唇随手书。

诗代酒，景为鱼，枫林醉了醉桑榆。晴空秋水情难尽，熟识人间此乐图。

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汉宫春·诗怀

鸟语花香，伴运河垂柳，一派绸缪。诗友同行，有三湖水芳洲。林深径曲，天空晴，信步优游。风絮乱，胡思琐碎，水杨心曲同俦。

悢悢韵光空遣，索丹青翰墨，予取予求。骚坛骛驰逸趣，清韵清讴。景画稿，问谁知，岁月春秋。情已醉芸窗拍案，痴人啸傲吟楼。

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秋夜雨·秋雨

今年秋季雨水多。骄阳似火严酷。忽听窗前闹，却远近，蝉鸣连续。

风云不测天原有，立秋前，霪降霖沃。浙沥声伴读。喜多雨成秋，凉足。

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点绛唇·吟秋

丹桂飘香，邀来诗友金风荡。菊花争放，把酒东篱赏。

广场风筝，携手登高望:牧畜壮，稻翻金浪，雁阵人字样。

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【仙吕·太常引】雁南飞

秋风萧瑟卷云飘，大雁叫声高。近日别离巢，飞南向，天遥路迢。

<幺>跨山越水，披霜戴月，人字写云霄。那日信来梢？待年后，相思泪滔。

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沁园春·迎国庆

蓝天白云，十月神州，紫姹红嫣。赞碧海扬波，青山含黛，傲菊吐蕾，馨桂簇丹。鸽迎朝阳，驹飞茂草，金鲤奋鳍跃龙渊。举觞贺，国兴大兴，迈步登攀。

科技号令频颁，看氤氲花明山外山。而正风和顺，人沾细雨，万方乐奏，捷报飞传。丰收连年，民康物阜，霓曙映面漾笑颜。红旗展，迎华夏寿诞，共仰天安。

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【黄钟·人月圆】吟中秋

秋风吹稻波光灿，笑脸映飞霞。红枫飘叶，碧空圆月，金桂黄花。

<幺>亲人应聚，天涯不老，故里无瑕。举杯赏月，手机作诗，把盏喝茶。

▲诗人毛峰

编辑：杨   信